——渡邊淳彌

說(shuō)到渡邊淳彌 (Junya Watanabe)，我們自然要談到川久保鈴。沒有她，可能就沒有渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 的今天。渡邊淳彌師從于川久保玲，從助理做起，在經(jīng)過(guò)多年的磨練以后，在川久保玲的支持下單飛，創(chuàng)立了品牌Junya Watanabe。Junya Watanabe雖然是Comme Des Garcons的支線，但是卻是一個(gè)舉足輕重的支線。

Junya Watanabe的產(chǎn)品肯定是和大眾市場(chǎng)不一樣的，需要極具品味和個(gè)性的人才能穿出感覺。正說(shuō)渡邊淳彌本人說(shuō)的一樣：（他）是為那些花時(shí)間理解服裝的女士而設(shè)計(jì)的。如果不想衣服滿大街撞衫的，或者真的想穿點(diǎn)有特色有感覺的衣服的女士，Junya Watanabe真的是她們的福音。

他一只腳在歷史中，一只腳在現(xiàn)實(shí)中，將Dior的New Look用新的技術(shù)和新的材料冰消玉融在自己的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作出可用最美妙的形容詞，諸如：詩(shī)意的、逋峭的、浪漫的……來(lái)形容的系列。但是，他并沒有停留在前人的基礎(chǔ)上，比如：1999年春夏的系列中，渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 就用9位形體不同的日本婦女做模特來(lái)做衣服，而屏棄了傳統(tǒng)的八號(hào)標(biāo)準(zhǔn)。他對(duì)此解釋的是：他自己的設(shè)計(jì)不是為藝術(shù)，而是為生活。

而在獲得高度評(píng)價(jià)的2000/2001年秋冬系列中，發(fā)布了一系列的尼龍服裝，讓雨衣也登堂入室，上了時(shí)裝的大雅之殿。模特的雨中漫步，Karen Carpenter的憂郁老歌，真是一首長(zhǎng)詩(shī)，一出綺夢(mèng)。

渡邊淳彌 (Junya Watanabe) 也許是時(shí)裝編輯的寵兒，可是卻無(wú)意于大眾市場(chǎng)。這是好是壞，也因人而異，也許對(duì)于渡邊淳彌這樣一個(gè)緘默低調(diào)的設(shè)計(jì)師而言更好，正如他所說(shuō)的：“(他) 是為那些花時(shí)間理解服裝的女士而設(shè)計(jì)的。

渡邊淳彌與他的創(chuàng)意同行者共同創(chuàng)作呈現(xiàn)東西方文化融合的饕餮盛宴。

中國(guó)藝術(shù)家 Jacky Tsai 用中國(guó)瓷器詮釋朋克元素骷髏圖案。藏族藝術(shù)家Ang Tsherin Sherpa以現(xiàn)代手法解讀唐卡，現(xiàn)于垂褶連衣裙上。中國(guó)美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代書法研究中心主任王冬齡手書狂草，一首唐詩(shī)躍然于布面。花朵與龍的鮮艷彩繪來(lái)自曼谷插畫家 Phannapast Taychamaythakool的泰國(guó)幻想曲。橫跨東西、古今，傳統(tǒng)與現(xiàn)代并行。

渡邊淳彌與Comme des Garcons都擅長(zhǎng)于明暗色彩的混合使用，上下顛倒巧妙安插的荷包，釋放肩膀，加長(zhǎng)袖子。但細(xì)看又會(huì)察覺不同，渡邊淳彌的早期作品紋理、色彩和層次的處理上都十分夸張，手法與技藝貼近生活。