繼續上一篇少女風的話題。
這兩年本土少女風刮得“肆虐”，但核心名字中缺少了一個知名元老級少女風設計師品牌：
AWAYLEE。
不少人關于浪漫、俏皮、少女外形的印象，曾一度逃不開這個名字，不對稱的薄紗連衣裙、粉色、可愛的圖案等等，在少女風沒有今天這么大張旗鼓的那幾年，它算得上標桿式的品牌，尤其在品牌創始人參加《女神的新衣》并獲得佳績之后，知名度在大眾市場獲得了相當大的拓寬。
恰好是少女風席卷設計師品牌市場與大眾市場的時候，后起之秀成為這個風格的中心，AWAYLEE忽然淡出了，再次出現在上海時裝周，品牌背后的名字已經換成楊樂。
本土少女風元老級設計師品牌換帥后的首秀，能回頂峰嗎？
層層疊疊的薄紗、荷葉邊作為品牌經典元素再一次成為新秀的主打。
這個名為“花間集”的系列在花卉上做了不少文章，靈感來自新疆伊利河谷的漫山花朵。
比如，用繩子編成抽象的野百合掛在衣服上。
黃色釘珠成花蕊，與白色長裙組合成格桑花。
新疆成片的虞美人成為衣服的印花。
楊樂將拍下的風景照片通過軟件轉成油畫效果，再摳出其中的花朵組合成四方連續。
還有其他面料也是用這種“印象派”方式呈現新疆的花海。
配合類似點彩的筆觸效果，設計師也給薄紗來上一簇簇亮片。
亮片元素延伸到格紋面料上，拼接花卉緞面又是另一種效果。
她還將這一季用的面料和工藝方式全部手工拼接在一條連衣裙上。
這個手法有一件制作相對簡單、商業的款式。
這個系列的大片正是在靈感來源的伊犁河谷拍攝，他們去了少有游客的賽里木湖另一面，格桑花、毛梗、金蓮花，野百合隨處可見。
除了2022春夏，2021秋冬系列同樣關于新疆，在當地拍攝大片時，中國正經歷全民力挺新疆棉花事件，這個系列無意中契合上了社會浪潮。那是楊樂成為品牌設計總監以及主理人后的第一季。
雖然這兩季都關于新疆，但沒有少數民族的印記，整體效果也一如既往的輕松，沒有宏大敘事。
之所以一上任就做了新疆，因為楊樂就是新疆人。
2022春夏系列
楊樂從小生活在烏魯木齊，父母是醫生，家里沒人搞文藝，5歲開始畫畫，一年級寫談夢想的作文，其他同學都要當科學家、當醫生，只有她寫要當服裝設計師。
7歲立的志愿早了些，她甚至也不太清楚為什么會產生這個念頭，反正就真的植入腦海，順著這條路走，“表面看著順利，私底下的努力要比很多人多，畢竟那時候的生活沒有多少時尚氛圍，當然，現在的烏魯木齊已經成了很時髦的城市”。
從香港理工大學畢業后，第一份工作就是在AWAYLEE，她從默默無名到登臺謝幕，再到剛剛獲“ok摯愛大賞”的 “ 21年度潮流設計師 ”獎項。
或許家鄉容易給人依靠感，小時候的生活最終影響了她工作中極其重要的時刻。雖然那時候生活在城市，但一到假期就會在面積占中國六分之一的新疆四處溜達，去天山，去賽里木湖，去淘玉撿石頭等等。所以，升任“主帥”后，新疆成為繆斯顯得順理成章。
楊樂恐怕是本土設計師品牌中第一個接替品牌創始人上任的設計師，這在國內非常少見，畢竟我們的設計師品牌起步晚，而且她經歷了初代、品牌被大集團收購、重新出發的全過程。
關于這個特殊的經歷，關于少女風，關于新秀，我們聊了很多，以下是問答。
Q&A
文刀米：國內設計師品牌起步比較晚，到今天也很少出現二代設計師，國外倒是比較常見，您怎么考慮品牌的繼承與創新，畢竟AWAYLE是具有一定辨識度的設計師品牌？
楊樂：我沒想那么復雜，就想做好品牌。畢業后我的第一份工作就是在AWAYLEE，在這快六年，我愛這個品牌，愛這個團隊，把這個品牌當成自己的事業在做，沒有任何私心，越是如此，越能學到東西。
我在這的幾年，面料上用什么工藝，什么圖案，什么廓型，已經是我的一部分，下筆就是它。對于新秀大家也許會褒貶不一，但這就是我。
文刀米：您全面接手AWAYLEE做的第一季是什么時候？當時是一種什么樣的工作狀態？
楊樂：單獨做是從2021春夏開始，也就是疫情后做的第一季，當時整個北京辦公室就我一人，一個人堅持了10個月，完成了近兩個季度的設計。
那會很焦慮，焦慮到心臟都不太好，鐵了心死磕這個品牌的狀態，不能說從頭到尾都這樣，特別累的時候，各種亂七八雜的事情阻礙你干活的時候也冒過離開的念頭，但就是覺得這個品牌不能在我手上沒有。
文刀米：您是新疆人，2021秋冬與剛剛發布的2022春夏都與新疆有關，這種地緣性質的靈感會成為未來的方向嗎？
楊樂：這次做的大企劃，新疆做了兩個小主題，2021秋冬是天空之鏡，帕米爾高原下的白沙湖，圍繞塔吉克族，2022春夏是伊犁河谷，一個是人文一個是風景，新疆太大了，一季說不完。
新疆在我的骨血里，不會刻意去做，也不會刻意避開，下一季不一定是新疆。把維族或者新疆明顯的放在衣服里，去告訴你民族就是世界的，讓你穿，你要不喜歡就說不愛國，或是因為過于民族和概念化，而忽視了服裝本身應該有的舒適和美感，這是我不愿意見到的。
賦予一件衣服太多東西讓人覺得辛苦，還不如輕輕松松的讓大家接受，我只是從小到大生活在這，這樣一個美的地方，只是在這做了喜歡的設計。
文刀米：您之前去新疆拍攝了大片，能不能談談當時讓您印象深刻的事情？
楊樂：新疆真的是全世界最安全的地方。我們去了塔吉克自治縣，那住著高原塔吉克族，生活在平均海拔3000米以上的地方，那兒的人特別淳樸，非常愛國愛黨，曾經有部電影《天山上的來客》講的就是他們。
我們去了大同鄉，全是山路，進去很不好走，旁邊是懸崖，車只能開20邁的速度，如果對向來車必須停，100公里開了7個小時。這個鄉離中印邊境只有30公里，到了那就覺得國家很了不起，山路都那樣了醫院和學校的樓很好。
老人基本不會講漢話，但是會沖你笑，小孩不管多小，都會說漢語，他們的眼神特別真摯，看了讓人想掉眼淚。
文刀米：介紹一下新推出的快反系列吧。
楊樂：快反的設計相對沒有那么復雜，工藝和面料也比較簡單，把小心思放在自行開發的印花面料上，讓它能快速生產出來，售價是主線的二分之一到三分之二。
之所以推這個系列就是因為我們現在所屬的逐日集團有非常完整的供應鏈，我們的衣服在北京辦公室設計，打樣和生產大貨都發到集團總部處理，背后強大的產業鏈保證我們具備快反能力，這也是大多設計師品牌的一個痛點。
快反系列
快反系列
快反系列
看了秀，看了新一季衣服的所有look，更喜歡畫冊里的造型，少了為T臺效果增加的繁復視覺，似乎更接近楊樂說的淳樸的少女，有些許孩童感。
在同一個設計元素下看主線和快反系列，能看到設計減法的邏輯。
左：主線，右：快反
她最后的回答簡直讓同行“嫉妒”，采訪前也沒有想到，這場關于少女風的討論，最后會落到產業鏈。與具有生產優勢的大企業合作似乎是解決設計師品牌痛點的好辦法，已經有一些品牌在進行這樣的嘗試，個人覺得成功與否取決于是否能真正做到各取所需、各取所長，而不是彼此消耗。
像上一篇說的，越是處在大流行中，越需要磨出點優勢，對于設計師品牌來說，如果能真正做到創意融合產業鏈，那是再好不過了。
文章來源：文刀米
