荷蘭創(chuàng)業(yè)公司The Fabricant最近推出了世界上第一款名為“Iridescence”區(qū)塊鏈長袍，這件長袍由創(chuàng)業(yè)公司The Fabricant與德國藝術家Johanna Jaskowska、Dapper Labs聯(lián)合創(chuàng)作完成。數(shù)字時尚先鋒創(chuàng)業(yè)團隊The Fabricant通過利用2D服裝圖案切割軟件和3D設計軟件構建“數(shù)字服裝”，此外，加上強大的電影渲染工具，讓“超真實的服裝”展現(xiàn)在世人眼前。
“Iridescence”區(qū)塊鏈長袍
Johanna Jaskowska是Instagram上最火的AR濾鏡設計師，這件作品被譽為“世界上第一個數(shù)字時裝”，同時Johanna Jaskowska本人也擔任模特，親自“試穿”。近期在紐約舉辦的Ethereal Summit上，這條長袍以競拍價9500美元（約合65617元）被人購得，買家支付的9500美元將悉數(shù)捐給慈善組織。
Dapper Labs在一份聲明中表示，“在現(xiàn)實世界中的國際品牌們正爭先恐后地踏足數(shù)字時尚領域，期望與95后所代表的的‘Z世代’消費者有更入地互動。”
時裝產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)化一直以來都是被熱烈討論的話題之一，由于服裝產(chǎn)業(yè)對環(huán)境產(chǎn)生的巨大污染并對地球造成的壓力。有人提出，唯一真正可持續(xù)的選擇就是赤身裸體，而下一個最佳解決方案是穿著數(shù)字服飾。
其實，本質(zhì)上講，這款數(shù)字虛擬服裝是一個區(qū)塊鏈數(shù)字資產(chǎn)，是一種以服裝為表現(xiàn)形式的加密貨幣。
由于是非實物形式存在，自然也就不需要洗滌、收納，也不用擔心生產(chǎn)和廢棄會污染環(huán)境，同時，還可以作為一個長期的投資品。
德國某時裝品牌推出了一款基于AR技術的真人換裝APP。
也許，還會有人擔心這根本不是一件可以遮身蔽體的衣服，買回來又有什么用呢？依據(jù)現(xiàn)有的技術條件，可能這件數(shù)字虛擬服裝只能存在于照片或者顯示屏的畫面上但是，隨著技術的快速更迭，虛擬與現(xiàn)實的界限逐漸模糊，誰能預測5G時代到來的時候，數(shù)字化將會以何種形式和深度滲透到我們的生活中呢？
挪威一品牌今年正式推出十九套數(shù)碼衣服，在INS上吸引了一眾時尚沖鋒軍，一周就售罄。公司程序員加711的班都搞不定，后來只好限購。
那么這個行業(yè)里從出廠到C端具體過程是怎樣的呢？
作為客戶，你只需登錄他們的官方網(wǎng)站，挑選好喜歡的款式，然后下單就可以。整個過程與普通網(wǎng)購無異。
不同的是數(shù)碼衣服都沒有尺碼選項。挪威這家公司推出的產(chǎn)品甚至不分性別。
除此之外，你還需要把準備穿衣服的照片發(fā)過去，畢竟這些衣服不是供本尊用的。每套售價在10-30歐元之間，一套最多可給12張自拍穿上。而這樣一件數(shù)碼衣服的成本為25000歐元，工期6周左右。
關于數(shù)碼衣服的普及現(xiàn)在還存在一些麻煩。
“首先傳統(tǒng)設計師大多都沒受過3D建模訓練，這就像不會用剪刀的裁縫，肯定不能完全把自己的想法實現(xiàn)到成衣中。” 倫敦時裝學院Matthew Drinkwater在VOGUE上表示。
“另外還有很多細節(jié)需要完善。我們還沒有羊毛或者絲綢的代碼。”
“本來現(xiàn)在人每天大部分時間就都生活在網(wǎng)絡里，既然這樣在那個世界穿件衣服又有什么稀奇的呢。”
另外上面那家想把數(shù)碼衣服和區(qū)塊鏈搞在一起的公司表示，這種技術允許設計師創(chuàng)造出一些現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的造型或者特效，或?qū)㈤_創(chuàng)奇幻派時尚。
另外對于不少潮人來說，衣物的最大用途本來就是存在于照片里的一次性東西。“既然如此，還不如直接給照片穿衣服。便宜環(huán)保，難道不是嗎。”
登陸這家公司的官網(wǎng)。你可以看到每件衣服旁最醒目的數(shù)字標識不是價格而是容量大小。感官上有些魔幻，好像自己已經(jīng)飛向了未來。
Catty
因為地域關系，可能很多人都沒有留意，去年 Nike 倫敦便為 TECH PACK COLLECTION 發(fā)起過一個企劃，其中便邀請來同樣 base 在倫敦的 3D 動畫設計師 Catty 為這個服裝系列進行動畫創(chuàng)作，其中包括衣服的細節(jié)展示以及運動形態(tài)的展示，相比起傳統(tǒng)的平面作品，確實是生動得多。
Nike 合作項目
不過 Catty 的軟件技術是自學成才的（聽上去好像很容易的感覺？），實際上她是中央圣馬丁的學生，就讀紡織設計專業(yè)，因此紡織面料方面的學識讓她更好地應用在動畫展示之上。
除了 Nike 以外，Catty 也將這種 3D 動畫的數(shù)位技術帶到與 adidas 、SLAZENGER X BANGER 、BALENCIAGA （沒公開發(fā)布）等品牌的合作項目上，并在線下的各種實體店鋪中進行數(shù)位展示，側(cè)面也證明了行業(yè)中的巨頭公司對這種技術及創(chuàng)意的認可，畢竟在這些公司里面，3D 渲染的制作技術其實已經(jīng)得到陸續(xù)的普及應用，唯獨不同設計師的創(chuàng)意是存在著差異化。
adidas 合作項目
“adidas 擁有一個完整的 3D 設計團隊，他們用不同變化的 3D 模型來代替過往制作的實物 Sample ，這樣節(jié)省了大量的時間和資源，我認為這是十分重要的。” 對于 3D 技術在服飾鞋履制作過程的應用上，Catty 這樣解釋道。
Janis Sne
Janis Sne 是另一位來自阿姆斯特丹的 3D 動畫設計師，他的作品更加專注在功能服飾之上。早前他就發(fā)起了一個名為 Prototype 的設計項目，主要針對 Nike ACG 系列進行概念創(chuàng)作，看起來..
Prototype 設計項目 – Nike ACG 系列
其他作品，面料質(zhì)感可謂相當真實
確實像“官宣視頻”一樣制作精良，你還能從他的其他 3D 作品中感受相當真實的功能面料質(zhì)感，幾乎就像看實物平面照一樣的感覺，除了服飾以外…
還有他自己創(chuàng)作的 ACG 概念鞋款，相對于傳統(tǒng)的平面產(chǎn)品圖，無死角的多維展現(xiàn)方式也讓設計變得更為立體，細節(jié)、面料、功能及形態(tài)變化效果都能一并展示，從鞋子的呈現(xiàn)上看，精致程度可謂都超越了實物樣本。
隨著科技和軟件技術的研發(fā)革新，虛擬數(shù)位與現(xiàn)實世界的界線就變得越來越不明朗，到時候，不僅僅是服裝，可能生活中的各種場景都是以數(shù)字虛擬的形式呈現(xiàn)的。
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文章來源：易裁剪
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