簡.蘭度女士目前在英國皇家藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任梭織技術(shù)導(dǎo)師，并曾在中央圣馬丁學(xué)院、法國巴黎高等工藝學(xué)院擔(dān)任面料專業(yè)的副講師。她在梭織設(shè)計(jì)、花紋卡、提花和手織面料結(jié)構(gòu)方面擁有深刻的理解和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。簡女士介紹了她年輕時(shí)到法國巴黎高等工藝學(xué)院學(xué)習(xí)高等面料的制作以及工藝的經(jīng)歷。在那里，她幸運(yùn)地加入了C.I.E.T.A國際面料文化遺產(chǎn)研究中心去學(xué)習(xí)面料的結(jié)構(gòu)，她認(rèn)為，這是她早期生涯很重要的經(jīng)歷，幫助她了解面料本身的結(jié)構(gòu)以及從歷史因素上去分析這種結(jié)構(gòu)。在巴黎，她花了30年時(shí)間一邊從事教學(xué)工作，一邊為收藏市場生產(chǎn)獨(dú)特的圍巾和配飾。如今她桃李滿天下，學(xué)生們不乏頂奢品牌的研發(fā)中堅(jiān)力量，也有像華梓杉這樣的后起之秀。可以說，她見證了法國、英國梭織面料的復(fù)興、衰落以及在當(dāng)代的發(fā)展歷程。

簡女士對梭織面料的材料、色彩進(jìn)行了深入研究和多元化探索。在法國和英國兩個(gè)高端紡織國家，她體驗(yàn)了不同風(fēng)格、不同文化的科學(xué)技術(shù)去實(shí)現(xiàn)3d以及平面梭織面料；和巴黎知名梭織面料藝術(shù)家合作的序列，開發(fā)了類似鐵絲一樣的科技纖維作為紗線；為雷諾汽車內(nèi)飾面料和室內(nèi)面料的顏色發(fā)展做設(shè)計(jì)；從老師處繼承了早期為香奈兒面料做梭織設(shè)計(jì)所使用的織機(jī)，并嘗試為工廠設(shè)計(jì)制作織機(jī)；通過裁剪塑料布袋，將之變成輔料織進(jìn)面料里；參與《世界紡織百科全書》的編撰……她強(qiáng)調(diào)，顏色、材料和形狀的基本構(gòu)件的可能排列是無限的，一個(gè)面料藝術(shù)家需要時(shí)常延展自己的靈感，就要通過各種展覽和面料書箱、通過旅行和接近自然、通過深入世界各地調(diào)研和學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)氐募妓嚕瑏碡S富自己的認(rèn)知，拓寬思維，發(fā)掘潛藏著的無限的可能性。

大道至簡。簡女士認(rèn)為，好的設(shè)計(jì)從來都不會(huì)復(fù)雜，編織代表著秩序，它是有約束的：有規(guī)則、理論和界限……游戲、滿足感和樂趣在于超越這些限制，讓它們?yōu)槟愕哪康姆?wù)。

光井花畢業(yè)于倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院，曾經(jīng)在三宅一生從事紡織品設(shè)計(jì)和包袋設(shè)計(jì)長達(dá)7年，并于2023年成立了自己的工作室。并在多摩美術(shù)大學(xué)擔(dān)任客座講師。

重新創(chuàng)造織物和發(fā)掘廢物的價(jià)值，是光井花當(dāng)天演講的重要主題，也是她面料設(shè)計(jì)生涯中的重要實(shí)踐。廢物利用想法的誕生，源于日本早些年的很多面料非常貴，基于廢物利用的思想，受到傳統(tǒng)的日本編織技術(shù)“SAKIORI”的啟發(fā)，她創(chuàng)造性地開發(fā)了把舊的面料裁成很細(xì)的緯線，再把這些緯線通過不同的技藝織出新的更摩登的面料的方法。由此一發(fā)不可收拾，她將這項(xiàng)技藝運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域，不斷發(fā)掘其潛在的可能性。“時(shí)尚界每個(gè)季節(jié)都會(huì)產(chǎn)生大量的廢料，這是一個(gè)為時(shí)尚產(chǎn)業(yè)中過剩的庫存和廢棄面料賦予新價(jià)值并對其進(jìn)行重塑的項(xiàng)目。”

她發(fā)現(xiàn)日本在制造久留米絞紗過程中產(chǎn)生的廢棄厚棉線具有美麗的不均勻色彩，她利用這些美麗的不均勻色彩，創(chuàng)造了利用編織和刺繡技術(shù)的紡織品系列，實(shí)現(xiàn)了名為“漸變條紋”的不均勻邊界漸變圖案和網(wǎng)格圖案。她一直致力于與日本傳統(tǒng)的技藝師和一些曾參與高端面料制作的技師合作，借用一些珍貴的傳統(tǒng)技藝來開發(fā)出更適應(yīng)現(xiàn)代、可以批量生產(chǎn)的面料。

光井花認(rèn)為面料本身有各項(xiàng)發(fā)展的可能性，她嘗試與不同的媒介合作，探索把梭織面料向小空間、建筑、室內(nèi)延展的可能性。她與日本年輕時(shí)尚品牌合作，用紗線把裸體主題以現(xiàn)代方法呈現(xiàn)在衣服上，這個(gè)系列獲邀在巴黎展出。與倫敦的風(fēng)景印花印染制造商合作，將印花制造商積壓在倉庫里未使用的產(chǎn)品裁剪成很細(xì)的緯線，利用手織重新循環(huán)變成新的時(shí)尚的物品。和豐田集團(tuán)合作，使用回收聚酯100%印刷織物作為緯線，利用日本傳統(tǒng)的博多織布制作了一種新面料，成功地創(chuàng)造了原始的向上循環(huán)概念的設(shè)計(jì)。參加JMA建筑設(shè)計(jì)所為大型建筑做室內(nèi)設(shè)計(jì)的開發(fā)，為高端住宅設(shè)計(jì)了紡織墻藝術(shù)，靈感來自于當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的紡織工藝。

華梓杉女士畢業(yè)于皇家藝術(shù)學(xué)院，是一位專注于梭織的中國新生代紡織設(shè)計(jì)師。今年，她的立體透視三層鏡面梭織設(shè)計(jì)，把一層面料自然地織成兩層做出3d效果，獲得英國紡協(xié)BradFord的梭織面料設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。華女士重點(diǎn)介紹了她面料生涯中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)以及她對梭織面料理解和創(chuàng)新。

華女士致力于纖維色彩研究和纖維材料的可循環(huán)利用。她認(rèn)為要真正理解材料的復(fù)雜性是沒有捷徑的，只有從基礎(chǔ)開始，引領(lǐng)并深入理解所使用的材料，才能獲得對其特性的敏銳感知。她曾在英法意等國家進(jìn)行鄉(xiāng)村田野調(diào)查，研究非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及梭織歷史面料技術(shù)。2020年，她花了一年時(shí)間探索中國不同的材料和傳統(tǒng)技藝，在景德鎮(zhèn)進(jìn)行了絞胎面料印染實(shí)踐，通過釉料的配比和泥巴材料的分成，完成了一系列面料的印染；在廣州接受了傳統(tǒng)梭織生產(chǎn)和梭織一層經(jīng)緯的基礎(chǔ)教學(xué)，加深了對紗線和梭織的理解。這些經(jīng)歷豐富了她對絲綢、棉花、竹子、紙張和陶土的感官體驗(yàn)，拓展了她對每種材料的認(rèn)識(shí)和專業(yè)技能。2022年，她申請了絞胎面料印染專利，并作為皇家藝術(shù)學(xué)院23屆面料系的學(xué)生代表之一， 參與了可循環(huán)材料創(chuàng)新項(xiàng)目。在皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，她參觀各大展會(huì)，紗線銷商中心，盡量打開對梭織現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的認(rèn)知。她發(fā)現(xiàn)歐洲的提花研究非常深厚，而中國在花卡以及原創(chuàng)設(shè)計(jì)方面非常薄弱，很多企業(yè)要到歐洲、法國以及意大利等地去購買前期的設(shè)計(jì)和研發(fā)的材料，于是她決定畢業(yè)后留在倫敦和法國繼續(xù)學(xué)習(xí)。