來源：左衽藝術(shù)聯(lián)盟
蜿蜒的線條，華麗的裝飾，繁復(fù)而又造作的奢華，被稱作“法式品味”的它有一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿帧奥蹇煽伞薄?/span>
洛可可藝術(shù)代表 《秋千》
BY 弗拉戈納爾（1732-1806）
在歐洲服裝史上，流行于18世紀(jì)歐洲的洛可可藝術(shù)，發(fā)端于路易十四(1643-1715)時(shí)代晚期，盛行于路易十五(1715-1714)時(shí)代，其風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣，故又被世人稱路易十五式。洛可可 （Rococo）一詞由法語Rocaille（貝殼工藝）和意大利語Barocco（巴洛克）合并而來，Rocaille是一種混合貝殼與石塊的室內(nèi)裝飾物，而Barocco（巴洛克）則是一種更早期的宏大而華麗的藝術(shù)風(fēng)格，有人將洛可可風(fēng)格看作是巴洛克風(fēng)格的晚期，即巴洛克的瓦解和頹廢階段。
King Louis XIV of France
在當(dāng)時(shí)歐洲彌漫在藝術(shù)上的斷揉造作，以及貴族生活的荒靡，新興資產(chǎn)階級(jí)與平民階級(jí)同封建貴族的矛盾日益尖銳。雖然這一時(shí)期西歐各國自然科學(xué)日漸進(jìn)步，資產(chǎn)階級(jí)啟蒙運(yùn)動(dòng)和民主思潮興起，甚至在18世紀(jì)末爆發(fā)法國大革命，這些都對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲服飾的變化產(chǎn)生重要影響。但就整個(gè)18世紀(jì)而言，在服飾時(shí)尚上仍處于原有封建貴族的審美追求華、繁冗、纖細(xì)、嫵媚的風(fēng)格，不過服飾的重點(diǎn)則由上個(gè)世紀(jì)的男裝轉(zhuǎn)移到了女裝，女性裝束成為洛可可風(fēng)格的代表，洛可可風(fēng)格在女裝上展現(xiàn)無遺，其中華麗的撐架裙以及女子高發(fā)髻都是該風(fēng)格的特征。
洛可可時(shí)期服飾
而洛可可藝術(shù)和其特有風(fēng)格下所產(chǎn)生的服飾藝術(shù)則可以算得上整個(gè)西洋服裝史，熱度最高，流傳度最廣，最受人青睞，以及最廣為人知的的一種藝術(shù)風(fēng)格了吧，AlexanderMcQueen，Karl Lagerfeld，John Galliano，Zimmermann，Vivienne Westwood以及郭培等設(shè)計(jì)師們都曾經(jīng)把這種風(fēng)格的時(shí)尚帶入T臺(tái)，而更是有一部學(xué)服裝的孩子們都看過的一部名為《絕代艷后》的電影，整部影片都是關(guān)于洛可可的奢華，大家可以一看呢！
Christian Dior Fall Couture 2005
電影《絕代艷后》
About The Rococo 關(guān)于洛可可
Marie Antoinette
17世紀(jì)的巴洛克風(fēng)尚是以男性為中心，以路易十四的宮廷為舞臺(tái)展開的奇特裝束。而與此相對(duì)、18世紀(jì)的洛可可風(fēng)潮則是以女性為主，并且以沙龍為舞臺(tái)而展開的優(yōu)雅樣式。洛可可樣式在服裝史上一般指1715-1789年這一歷史階段。從其發(fā)展過程上又可分為三個(gè)時(shí)間段，即1715-1730年的洛可可黎明期，也就是從巴洛克向洛可可的過渡期，服裝上一面殘留著巴洛克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展；1730-1770年的洛可可鼎盛期；1770-1790年的衰落期，服裝上出現(xiàn)許多轉(zhuǎn)變和改良，預(yù)示著新時(shí)代的到來。
Marie Antoinette
路易十六的王妃瑪麗?昂特瓦耐特把羅茲·貝爾坦( Rose Bertin1744-1812)作為自己的專屬服裝設(shè)計(jì)師，封為“流行大臣”，羅茲小姐也被后世認(rèn)為是近代女裝設(shè)計(jì)師的始祖。各種新的服裝雜志陸續(xù)出版發(fā)行，逐漸取代了過去的“潘朵拉”盒子。法國進(jìn)一步現(xiàn)固了流行中心的地位。成為世界時(shí)尚之都。而瑪麗皇后也可以作為洛可可的巔峰代表人物令后世的我們不斷回憶這段名為“洛可可”的奢華回憶。
Marie Antoinette
Vivienne Westwood
與“洛可可”的情緣
Vivienne Westwood AW 1990
(Photo by John van Hasselt/Sygma
via Getty Images)
在上個(gè)世紀(jì)，離經(jīng)叛道的西太后Vivienne Westwood引領(lǐng)了時(shí)尚界的新視界 。一種，不羈，反叛，超越一切的新風(fēng)尚正逐漸席卷開來，我們不難看到，Vivienne Westwood的時(shí)尚觀在1984年發(fā)生了變化——即一直以“街頭時(shí)尚和青春文化”為創(chuàng)作的主要風(fēng)格的她直到現(xiàn)在1984年她已不再對(duì)這些感興趣。相反，她開始以“傳統(tǒng)的Savile Row裁縫技術(shù)，英國的老式面料以及歐洲17和18世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作”作為她的靈感來源。而西太后的其中一項(xiàng)貢獻(xiàn)就是她重新詮釋了的緊身胸衣。
Vivienne Westwood AW 1990
改良緊身胸衣
BYVivienne Westwood1990
改良緊身胸衣
BYVivienne Westwood 1990
而在她1990至1991的秋冬季系列她的作品集命名為“肖像”，她重新詮釋了18世紀(jì)的緊身胸衣。其中的一件緊身胸衣是印有Francois Boucher Daphnis and Chloe的名畫（Shepherd watching a Sheperdess, 1743-1745），這也體現(xiàn)了西太后對(duì)于洛可可藝術(shù)的熱愛。而在之后的幾個(gè)系列當(dāng)中，蝴蝶結(jié)，珍珠，蕾絲，羅布長袍裙這些經(jīng)典的洛可可元素也都在其中完美的詮釋出來。
Vivienne Westwood AW 1995
Vivienne Westwood AW 1995
Vivienne Westwood Fall 1994
Vivienne Westwood Fall 1994
Vivienne Westwood Summer 1996
Vivienne Westwood Fall 2006
“禮服界”的“鼻祖”洛可可
VeraWang，Viktor & Rolf ，Zuhair Murad
“婚紗”真的是我們?nèi)粘Ｉ钪凶畛Ｒ姷囊环N禮服，作為婚禮服的出現(xiàn)，她以華美，精致，富麗而深受全世界女性的喜愛，而“VeraWang，Viktor & Rolf ，Zuhair Murad，ElieSaab”等這些世界頂級(jí)禮服則無疑是每一個(gè)女孩子心中最想穿上的嫁衣，而如此華美精致的婚紗卻又是“洛可可”風(fēng)尚在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中最好的體現(xiàn)。
Elie Saab Spring Couture 2019
Zuhair Murad Fall Couture 2016
Zuhair Murad Fall Couture 2016
數(shù)世紀(jì)前風(fēng)靡歐洲的洛可可風(fēng)尚最大限度地推動(dòng)了婚禮服華麗和隆重。綢緞，薄紗，花邊、蕾絲、鯨魚骨緊身胸衣、裙撐等無一不是當(dāng)時(shí)洛可可風(fēng)格的一種延續(xù)，并與華美精致的洛可可風(fēng)格服飾造型有著緊密的關(guān)聯(lián)。
Elie Saab RTW AW 2019
現(xiàn)代婚紗的設(shè)計(jì)已漸漸呈現(xiàn)多元化傾向，雖然潮流在不斷更換但婚紗的精神核心卻依然彌漫著浪漫而唯美的童話色彩，洛可可風(fēng)格的華麗裝飾和對(duì)于細(xì)節(jié)的精致表現(xiàn)在現(xiàn)代婚紗的設(shè)計(jì)中也起到了舉足輕重的作用。蝴蝶結(jié)，荷葉邊，輕巧的馬卡龍色系...仿佛都是對(duì)于洛可可最到位的解讀與詮釋。婚紗，禮服，仿佛就是21世紀(jì)洛可可風(fēng)尚的代名詞。
Zuhair Murad Fall Couture 2015
Zuhair Murad Fall Couture 2015
蕾絲肯定是洛可可風(fēng)格的代名詞之一，而來自黎巴嫩的仙群鼻祖Elie Saab對(duì)于洛可可的風(fēng)格理解一定是更為深刻，他的禮服永遠(yuǎn)呈現(xiàn)出仙女和欲女的兩面性。高貴和性感總是能在那些層層疊疊，矜持又誘惑的花邊蕾絲中矛盾的呈現(xiàn)出來。有著哥特式的高貴冷艷，又有著洛可可式的華麗甜美。
Zuhair Murad Fall Couture 2015
Elie Saab Spring Couture 2019
Elie Saab Spring Couture 2019
關(guān)于洛可可風(fēng)格，我覺得最標(biāo)志性的一點(diǎn)應(yīng)該就是蝴蝶結(jié)，在當(dāng)時(shí)宮廷里，不論何處，從假發(fā)到內(nèi)衣，從長裙到袖口，到處都是緞帶蝴蝶結(jié)的身影，俏皮活潑。而蝴蝶結(jié)這個(gè)元素?zé)o疑是無數(shù)大師的最愛，老佛爺、Raf Simon都十分喜歡這一元素，Alexis Mablle更是蝴蝶結(jié)運(yùn)用最好的品牌。而老佛爺對(duì)宮廷風(fēng)的掌控更是爐火純青，在Chanel Resort 2013這個(gè)系列中，老佛爺便完美的把洛可可的宮廷風(fēng)尚糅合進(jìn)Chanel本身的風(fēng)格中，優(yōu)雅且華麗。
Alexis Mablle Spring Couture 2019
CHANEL Couture 2005
Giambattista Valli
Couture Spring 2019
那么，如此“精致”的洛可可風(fēng)格，
還有哪些更加經(jīng)典的設(shè)計(jì)特征呢？
下面就一一為大家盤點(diǎn)一下！
Rococo Fashion 洛可可時(shí)期服飾
洛可可時(shí)期的男裝大致可分成兩個(gè)階段，18世紀(jì)上半葉，服裝呈女性化趨勢(shì)，下半葉趨向簡潔和流暢。長外套、背心和緊身褲成為男子的典型套裝，加上假發(fā)或三角帽，就是洛可可時(shí)期的男子典型打扮。在這一時(shí)期男子的三件套基于成熟，夫拉克，基萊，克尤羅特是流行趨勢(shì)，而在18世紀(jì)中葉英國產(chǎn)業(yè)革命之后，則除去了多余的裝飾，在三件套的基礎(chǔ)上又增加了名為“魯?shù)す亍钡耐馓住?/span>
洛可可時(shí)期男子著裝
洛可可時(shí)期男子著裝
洛可可時(shí)期男子著裝
洛可可時(shí)期男子著裝
歷史上把18世紀(jì)大部分時(shí)期都稱為洛可可時(shí)期，女裝成為該時(shí)期風(fēng)格的代表，洛可可風(fēng)格中的纖柔、輕巧、性感、浮艷的特點(diǎn)與法國上流社會(huì)沙龍中女子的特點(diǎn)相契合，因此，女裝極強(qiáng)烈地表現(xiàn)出這一風(fēng)貌，其外在形式美因素發(fā)展到了登峰造極的地步。這其中最主要表現(xiàn)在用緊身胸衣勒細(xì)的纖腰和用裙撐撐大體積的下半身。這一時(shí)期服飾美的本質(zhì)即用夸張的外形來強(qiáng)調(diào)女性形體的吸引力和美感，洛可可時(shí)期的女性皆以此為目的來裝扮自己。
Giuseppe Signorini
(ITALIAN, 1857-1932)
而洛可可時(shí)期的女裝則又可以分為三個(gè)時(shí)期，分別是“奧爾良公爵攝政時(shí)期（1715-1730）”；“路易十五時(shí)期（1730-1770）”；以及“路易十六時(shí)期（1770-1789）”在奧爾良攝政時(shí)期，女裝主要是羅布和帕尼埃的組合，到了路易十五時(shí)期，帕尼埃變大，緊身胸衣，襯裙，和羅布又回歸人們視野，而到了路易十六時(shí)期，帕尼埃消失，緊身胸衣，臀墊，魯?shù)す兀咨_布成為當(dāng)時(shí)女子的最愛。
蓬巴杜夫人
洛可可時(shí)期女子著裝
洛可可時(shí)期女子著裝
洛可可時(shí)期女子著裝
洛可可時(shí)期女子著裝
洛可可時(shí)期女子著裝
在洛可可初期，服裝一方面受到上個(gè)世紀(jì)巴洛克藝術(shù)的影響、另一方面，在新的社會(huì)環(huán)境下又逐漸發(fā)展出其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在沙龍中，人們追求物質(zhì)享樂，日夜熱衷沉迷于參加各種室內(nèi)舞會(huì)，那些無所事事的貴婦們費(fèi)盡心思裝飾自己來博得男性的青睞與歡欣。而這些裝飾從洛可可服飾的細(xì)節(jié)中得以完美的呈現(xiàn)。
洛可可時(shí)期女子著裝細(xì)節(jié)
洛可可時(shí)期女子著裝細(xì)節(jié)
洛可可時(shí)期女子著裝細(xì)節(jié)
洛可可時(shí)期女子著裝細(xì)節(jié)
洛可可時(shí)期女子著裝細(xì)節(jié)
洛可可時(shí)期女子著裝細(xì)節(jié)
洛可可時(shí)期女子著裝細(xì)節(jié)
